EXPOSICIÓN. EL MAC TRAE SERIE SOBRE LA VIOLENCIA.

Botero ‘extra large’

Parte de la obra del pintor colombiano Fernando Botero se presenta por primera vez en Panamá.

La muestra abre al público mañana miércoles, 15 de marzo, en el Museo de Arte Contemporáneo

Las grandes influencias de Botero: Giotto, Piero della Francesca y posteriores como Rubens e Ingres, pintan lo que se conoce como gente gorda. Pero Carlos Fuentes, el escritor mexicano, ha dicho del pintor colombiano: "Sus mujeres no son 'gordas'. No son glotonas de dulces y pasteles. Tienen hambre de espacio. Ocupan la totalidad del cuadro. Las mujeres de Botero no se mueven. Se están, sosegadas. Porque para Botero, la pintura no es movimiento.

Es quietud". Desde sus inicios, la obra del artista plástico estuvo marcada por escenas costumbristas y la utilización del color. A los 20 años, salió de Medellín para acercarse a la obra de Goya y Velázquez y profundizar sus conocimientos sobre los artistas españoles y sus técnicas. En París, fueron la vanguardia y los clásicos franceses; en Italia, el arte florentino. Un tiempo después, comienza su viaje propio por el volumen de los cuerpos y el arte naïf (ingenuo), llegando a lo que se conoce hoy como su obra: figuras grandes y redondeadas, retratos figurativos que exploran la condición humana y los temas se expanden a la política, la historia, el romance y la familia. En los años 70, Botero comienza a trabajar la escultura, pero no es hasta 1983 en Toscana, Italia, famosa por sus fundiciones, que le da una continuidad importante.

"Lo que realmente me guía —dice el artista— cuando esculpo o pinto, es el aspecto plástico de los seres y de las cosas". Botero necesita formas, "no personas", para sus cuadros. Y con el fin de lograr el efecto de monumentalidad y volumen que busca, los detalles, al menos algunos, deben ser pequeños para que no le resten mérito a la masa.

La monumentalidad surge del choque entre proporciones.

(Vea Yo quiero un Botero) (Vea Donaciones: El alma monumental)

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