Led Zeppelin no robó un riff de un oscuro tema instrumental de los 1960 para la introducción del clásico del rock Stairway to Heaven, decidió un jurado federal en Los Ángeles.
El veredicto pone fin a un dilema que los melómanos debatieron por décadas, pero que solo llegó a las cortes hace dos años, cuando el fideicomiso del difunto músico Randy Craig Wolfe presentó una demanda por violación de derechos de autor.
El fideicomiso alegaba que el guitarrista de Led Zeppelin, Jimmy Page, copió la melodía que Wolfe, más conocido como Randy California, escribió para Taurus, un breve tema que grabó con su banda Spirit en 1968.
Page y el cantante Robert Plant mostraron poca emoción cuando el veredicto fue leído y luego abrazaron a sus abogados.
Los jurados hallaron que el fideicomiso aclaró algunos obstáculos, incluyendo que Page y Plant tuvieron “acceso” a Taurus, lo que significa que estarían familiarizados con la pieza.
El abogado del fideicomiso, Francis Malofiy, dijo que estaba triste y decepcionado con la decisión del jurado.
“La realidad es que demostramos que tuvieron acceso, pero ellos nunca escucharon a qué tuvieron acceso”, dijo Malofiy.
En su intento por demostrar que ambas piezas eran sustancialmente similares, el fideicomiso tuvo la difícil tarea de depender de una partitura, porque eso fue lo que se presentó ante la Oficina Federal del Derecho de Autor.
Los jurados no escucharon la grabación de Taurus, que contiene una sección que suena muy parecida al reconocible inicio de Stairway. En vez, oyeron interpretaciones en piano y guitarra de músicos de ambas partes en el caso.
No fue sorpresa que la versión en guitarra de los demandantes sonara más como Stairway que la de piano de la defensa.
MEMORIA SELECTIVA
Page y Plant, que escribieron la letra de Stairway, dijeron que su creación era original. En varias horas de declaraciones a menudo entretenidas y animadas, describieron el arte detrás de una de las canciones más emblemáticas del rock, mientras negaban conocer una de las menos conocidas del género.
En los argumentos de cierre, Malofiy criticó la memoria “selectiva” de Page y Plant en el estrado y sus verdades “convenientes”.
Expertos de ambas partes analizaron ambas composiciones, acordando básicamente que compartían una secuencia de acorde descendiente que data desde hace tres siglos como piedra angular de muchas canciones.