Después de casi 15 años, la ciudad de Río de Janeiro volvió a contar con una muestra dedicada exclusivamente a las historietas para todo tipo de público, y un encuentro de algunos de sus mejores dibujantes.
La Río Comicon, que terminó este domingo después de haber llenado varias veces el enorme espacio de la Estación Leopoldina una estación de trenes convertida en centro cultural, fue una verdadera fiesta para los cultivadores del género.
Ya hace muchos años que el mundo de la historieta dejó de limitarse a los superhéroes, dotados de poderes extraordinarios, que se dedican a combatir el crimen para asumir horizontes cada vez más amplios y diversificados.
Como dijo en una entrevista el dibujante inglés Kevin ONeill, que también está en Río, “eso es algo que funciona en la infancia, pero después que uno se vuelve adulto, el simplismo de las situaciones incomoda”, aunque hay muchísimos adultos leyendo historietas.
Para atender a ese público, la Río Comicon, dirigida por Roberto Ribeiro y Ricky Goodwin, preparó un menú amplio. La sección por nacionalidades cubrió la evolución del género, que incluyó desde la historieta brasileña hasta la historieta en Inglaterra, Francia, Japón y Argentina, por ejemplo. Otras tuvieron carácter temático, como “Historietas autobiográficas”, “Las historietas y el humor”, “Historietas y publicidad” o “Padres e hijos”.
Algunas de las muestras fueron más eclécticas, como “Invitados de la Río Comicon”, que reúne a artistas de diversos países y a varios dibujantes de Brasil, o “Historietas independientes”, que abarca el universo de los que trabajan por cuenta propia. Pero otras son muy específicas, como “Manara in Brasile”, que reúne trabajos del italiano Milo Manara, considerado un genio de la historieta erótica y uno de los más sensibles dibujantes del panorama internacional.
El veterano artista italiano fue sutilmente irónico o extraordinariamente directo cuando habló de su trabajo.
