Ya van para sesenta y nueve años los que han pasado desde cuando el 6 de diciembre de 1937 y en el Teatro Nacional se efectuó el estreno de la obra conjunta dedicada a los niños y que con el nombre de "La Cucarachita Mandinga", elaboraron en feliz encuentro Bernardo Domínguez Alba (más conocido por su celebérrimo seudónimo artístico de Rogelio Sinán), en su parte literaria y Gonzalo Brenes Candanedo, en la musical.
Sinán se había inspirado en las leyendas populares que desde tiempos inmemoriales, diversos pueblos y más los que habían tenido que ver con el África y sus descendientes, ya que no se debe olvidar que los mandingas constituyeron una de las múltiples tribus de aquel enorme continente que fueron traídas en forma inhumana a la América para explotarlas y maltratarlas y maltratarlas.
Brenes durante sus constantes viajes a través de nuestro interior también se inspiró para componer la típica y autóctona música de la obra más convincente y teatral panameña, dedicada con magnífico sentido a nuestra niñez.
Y de esa genial coyuntura surgió, no una epopeya, que no cala con nuestra manera de ser, sino una irónica y contagiosa farsa que de verdad remueve a todo lo que aun cuando sea tan sólo una gota de sangre panameña que corra por toda su circulación, a causa de su poder evocativo y la forma en que exalta a nuestra patriótica pero sana sensibilidad.
Y ahora en el 2006 la Autoridad del Canal de Panamá encomendó a Ana María de Troitiño para que coordinara con las personas más adecuadas una nueva presentación de la zaga de la Cucarachita Mandinga y el Ratoncito Pérez, personajes que en el sentir de muchos autores, representan a un personaje del barrio de "adentro" San Felipe y el arrabal santanero dizque poblados por gentes muy diferentes, pero que a la hora del romance y la pasión se olvidaban de las mentadas diferencias para dar paso a su verdadera pasión. Santa Ana era llamada por ciertas damas del barrio conocido hoy como el Casco Antiguo, como el barrio caliente, ya os podeís imaginar el porqué. Recordemos además que las puertas de las murallas que separaban a las dos secciones de la ciudad, se cerraban a las 6 de la tarde dejando afuera a los retrasados, lo cual era causa de situaciones de la mayor complejidad.
Y de nuevo ese gran artífice del arte teatral panameño que responde al nombre de Bruce Quinn fue denominado su director artístico, y Dino Nugent, joven estudiante de música en la Universidad de Rutgers fue traído hasta acá para que en unión de Dino, Chispa, Wichy, Luis Carlos, Reynaldo, Bonilla y Maricuz dieran más vida aún a la parte musical.
Y "Pepe" (José) Casís dirigiría el coro, Ana Melissa Pino de la Guardia, la coreografía, Juan Carlos Adames, la dirección técnica, Charles Bramman el vestuario, Hannia Woodman y Diana Abouganem el maquillaje, Thirsa Guerrero, jefa del escenario, Dicky Guitin, sonido y luces, Jr. Diseños la escenografía y nada menos que la Autoridad del Canal de Panamá está detrás de todo lo anterior, ya que ella está convencida de que manejar el Canal no es sólo abrir llaves y compuertas, cobrar peaje y dragar. Sino que hay que estimular las presentaciones artísticas para bien de la comunidad.
La Cucarachita Mandinga, el Ratón, más el resto del elenco, nos harán recordar cómo de otros países muchos personajes vinieron tan sólo a querernos someter, tal como los pretendientes quisieron hacer lo mismo con la Mandinga.
Hasta muchos de los empleados e hijos de estos de la Autoridad del Canal han contribuido con orgullo y eficiencia a lucirse en esta presentación participando en ella con el mayor desinterés. Esto demuestra, que estamos ante una obra inmortal.
A NUESTROS LECTORES
Gracias a nuestros lectores pudimos saber cómo se escriben realmente dos nombres que colocamos erróneamente en las raíces del 5 de febrero, "Una visita muy especial". El nombre de Dámaso Cervera, apareció como "Dámaso Cerrera". Y el de la duquesa York, Isabel Bowers—Lyon, salió como Isabel Bower Lyan.
